影片阵容豪华，两位主演樊少皇、曹云金都是观众耳熟能详的国民演员。TVB出身的樊少皇代表作品众多，其中尤以97版《天龙八部》最为经典，他饰演的小和尚虚竹至今仍是许多80、90后观众心目中的最佳版本，已经成为一代人的童年回忆。近年来，樊少皇在演艺事业上稳扎稳打，不仅在《楚留香新传》《新白发魔女传》《龙门飞甲》等作品中表现出色，更凭借《叶问》里的北方拳师金山找一角提名香港金像奖最佳男配角，实力毋庸置疑。曹云金过往参演过多部热门作品，包括电影《三笑之才子佳人》《早见，晚爱》《情况不妙》《不离不弃》以及电视剧《达人三十》《孩子回国了》《花开山乡》等，均取得了不错的票房及网播成绩，他此次饰演的大反派无相佛既老谋深算，又神秘狠辣，人物层次丰富、生动立体，为观众贡献了一个极为优秀的黑帮老大形象。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。